25m.jpg

10 روايات للأطفال مستوحاة من الثقافة الشعبية العالمية

إعداد: رشا عبد المنعم 
ساهمت روايات أدب الطفل في تشكيل شخصية الأطفال حول العالم، وبات الكثير منها جزءاً من الثقافة

كان إعصار فلورنس، الذي ضرب جنوب شرقي الولايات المتحدة الأسبوع الفائت، هو الأحدث في سلسلة من أحداث الطقس المتطرفة، التي تسببت في رفع مستوى التوقعات في التأهب لمواجهة الكوارث. ومع تزايد وتيرة تكرار حدوث العواصف الشديدة، تستجيب السلطات في مختلف أنحاء العالَم، بتحديث أنظمة الإنذار المبكر، وخطط الإخلاء المحسنة، واستراتيجيات الإيواء الأكثر استباقية.
لكن اليوم يقترب بسرعة، عندما تصبح شدة الحرائق، وموجات الجفاف، والعواصف التي تتفاقم بفِعل الانحباس الحراري الكوكبي، أعظم كثيراً من قدرتنا على الاستجابة. والواقع أن الحجة لصالح الحد من الانبعاثات من غاز ثاني أكسيد الكربون ــ وإبطاء معدل ارتفاع درجات الحرارة الناجم عن أنشطة بشرية ــ تزداد قوة مع كل كارثة جديدة. والحل واضح: يتعين علينا أن ننتخب قادة يأخذون تغير المناخ على محمل الجد. في الولايات المتحدة، تأتي الفرصة التالية لاختيار أمثال هؤلاء القادة مع انتخابات التجديد النصفي للكونغرس الأميركي في نوفمبر.
لقد مرت ثلاثة عقود من الزمن منذ حذر العالِم السابق في وكالة ناسا للفضاء، جيمس هانسن، لأول مرة «وبدرجة عالية من الثقة»، من أن الأنشطة البشرية تعمل على زيادة درجة حرارة كوكب الأرض. ولكن مع ذلك، ولأن قِلة من الناس اهتموا بتحذيراته آنذاك، يدفع الجميع الثمن الآن. ففي الأشهر التسعة الأولى من عام 2018، شهد العالَم من أحداث الطقس «التاريخية»، ما قد يكفي لحياة كاملة ــ من حرائق الغابات الناجمة عن الجفاف في الغرب الأميركي، واليونان، والسويد، إلى الفيضانات في هاواي، وجنوبي الهند، وأماكن أخرى في جنوبي آسيا. وبينما كان إعصار فلورنسا يمزق ولايتي كارولاينا الشمالية وكارولاينا الجنوبية، كان إعصار مانج خوت الاستوائي، يغمر الفلبين وجنوبي الصين.
في حين جاءت تحذيرات هانسن، عندما كان عِلم المناخ لا يزال في مهده، فقد نجح العلماء اليوم في توصيل النقاط، بين انبعاثات ثاني أكسيد الكربون، وتغير المناخ، وأحداث الطقس القاسية. على سبيل المثال، تمكّن الباحثون من الربط بين الانحباس الحراري الكوكبي وموجات الحر الشديدة ــ كتلك التي ضربت ولاية كاليفورنيا، والصين، واليابان، وكوريا الجنوبية. كما ربطت البيانات بين شدة الأعاصير في جنوبي الولايات المتحدة والمياه الأكثر دفئاً في خليج المكسيك. وقد جلب الإعصار هارفي، الذي ضرب ولاية تكساس وغير ذلك من المناطق في عام 2017، خمسين بوصة من الأمطار في بعض الأماكن.
من المؤكد أن التخطيط للكوارث لا يزال ينقذ الأرواح. ففي هيوستن، كانت السلطات مستعدة لاستقبال إعصار هارفي، بسبب الدروس المستفادة من إعصار كاترينا، الذي دمر ولاية نيو أورليانز في عام 2005، والذي تسبب في وفاة 1833 شخصاً، في حين قُتِل 88 شخصاً على الأقل أثناء إعصار هارفي.
وكان تأثير الدروس المستفادة في الهند أكثر إبهاراً. ففي أكتوبر من عام 2013، جرى تنبيه سكان ولاية أوديشا في وقت مبكر، إلى وصول إعصار فايلين. وعندما وصلت العاصفة إلى اليابسة، كان العديد من الناس جرى إجلاؤهم بالفعل. ورغم أن إعصار فايلين حصد أرواح 45 شخصاً، فإن عاصفة بنفس القوة ضربت نفس المنطقة قبل 14 عاماً، قتلت عشرة آلاف شخص.
ومع ذلك، فإن جهود إدارة الطوارئ سوف تظل تناضل لمجاراة وتيرة الدمار الذي يجلبه تغير المناخ، نظراً لانفصال بالغ الخطورة بين المعرفة والعمل، حتى على الرغم من تراكم الأدلة العلمية. على سبيل المثال، لا يزال العديد من المستشارين الاقتصاديين يرون أن حلول تغير المناخ، تعوق النمو ولا تدعمه ــ على الرغم من حقيقة مفادها أن الحلول المنخفضة الكربون، تخلق فرصاً استثمارية ووظائف جديدة. ويعزف صناع السياسات بنفس القدر عن تأييد أي تغييرات حقيقية ــ مثل فرض الضرائب على الكربون أو إلغاء إعانات دعم الوقود الأحفوري. ويرى القادة في أغلب الدول، أن الوضع الراهن أكثر أماناً من الناحية السياسية. وحتى تقارير الأحوال الجوية على شاشات التلفزيون، تمتنع عادة عن ذِكر تغيُّر المناخ، باعتباره سبباً أساسياً للظواهر الجوية الشديدة القسوة.
لكن الفجوة تُصبِح أشد وضوحاً على مستوى السياسات، وخاصة في الولايات المتحدة. فمع مرور الاستجابة الدولية لتغير المناخ بمرحلة بالغة الأهمية، تضع إدارة ترامب اقتصاد الولايات المتحدة على مسار يقود إلى انبعاثات أعلى من ثاني أكسيد الكربون من خلال إبطال حدود الانبعاثات المفروضة على محطات الطاقة التي تعمل بإحراق الفحم، وتشجيع زيادة إنتاج الوقود الأحفوري، وإلغاء الدعم المخصص لطاقة الرياح والطاقة الشمسية.
كل هذا يجافي أي منطق اقتصادي. وما يزيد الطين بلة، أن التخفيضات المقترحة من قِبَل البيت الأبيض لهيئة الأرصاد الجوية الوطنية، وتخفيف الضوابط التنظيمية البيئية، والخاصة بتقسيم المناطق، من شأنه أن يزيد من عرقلة جهود إدارة الكوارث.
باعتبارها المصدر الأكبر لانبعاثات ثاني أكسيد الكربون، قياساً على نصيب الفرد، فإن الولايات المتحدة تتحمل مسؤولية فريدة عن المساعدة في التصدي للتحدي المتمثل في تغيُّر المناخ. وهي المسؤولية التي يتحملها الناخبون الأميركيون أيضاً. فعندما يذهبون إلى صناديق الاقتراع في نوفمبر/‏تشرين الثاني، يتعين عليهم أن يدرسوا سياسات المرشحين في التعامل مع تغير المناخ. ورغم أن قضايا محلية، ربما تحتل مركز الصدارة في أذهان الناخبين، فإن إعصار هارفي، وإعصار فلورنسا، وغير ذلك من أحداث الطقس المتطرفة، تجعل الانحباس الحراري الكوكبي قضية محلية، وتضعها بشكل مباشر على ورقة الاقتراع.
* المدير العام السابق لقسم التقييم المستقل في البنك الدولي، وأستاذ زائر في جامعة سنغافورة الوطنية، ومؤلف كتاب «تغيُّر المناخ والكوارث الطبيعية: تحويل الاقتصادات والسياسات من أجل مستقبل مستدام».

أعاصير في صناديق الاقتراع

target5327079459651313433.jpg

كان إعصار فلورنس، الذي ضرب جنوب شرقي الولايات المتحدة الأسبوع الفائت، هو الأحدث في سلسلة من أحداث الطقس المتطرفة، التي تسببت

بالغ مراسل قناة الطقس الأميركية، مايك سايدل، في إظهار نفسه وهو يصارع الرياح القوية بسبب إعصار فلورنس، إلا أن شخصين كانا يسيران خلفه بأريحية فضحا تمثيل المراسل.
وبدا المراسل أثناء تغطية الأحول الجوية في كارولينا الشمالية التي ضربها الإعصار، وكأنه يواجه رياحا قوية جدا تدفعه إلى الخلف وهو يصارعها، إلا أن شخصين ظهرا فجأة خلفه وهما يسيران بهدوء، في مشهد كشف مبالغته، وزيف المشهد.
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
بالفيديو.. مراسل صحفي نصّاب!<a href="https://t.co/YwN9FFJPua">https://t.co/YwN9FFJPua</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/AezIvsDGBt">pic.twitter.com/AezIvsDGBt</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1041089425156046849?ref_src=twsrc%5Etfw">September 15, 2018</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

بالفيديو.. مراسل صحفي مخادع!

دعت سفارة الدولة بواشنطن المواطنين لأخذ الحذر والحيطة ومتابعة الأخبار الصادرة من الجهات المعنية بشأن العاصفة فلورنسا. 
وقالت السفارة عبر تويتر: "تنوه السفارة مواطني دولة الإمارات العربية المتحدة المتواجدين في ولاية فرجينيا وكارولاينا الشمالية وكارولاينا الجنوبية بأخذ إجراءات الحيطة والحذر، ومتابعة الأخبار الصادرة من الجهات المعنية بشأن العاصفة فلورنسا".
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="ar">
تنوه السفارة مواطني دولة الإمارات العربية المتحدة المتواجدين في ولاية فرجينيا وكارولاينا الشمالية وكارولاينا الجنوبية بأخذ إجراءات الحيطة والحذر، ومتابعة الأخبار الصادرة من الجهات المعنية بشأن العاصفة فلورنسا. <a href="https://t.co/dloCpdNhCo">pic.twitter.com/dloCpdNhCo</a>
— UAE Embassy US (@UAEEmbassyUS) <a href="https://twitter.com/UAEEmbassyUS/status/1039214151208501248?ref_src=twsrc%5Etfw">١٠ سبتمبر ٢٠١٨</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>
كما تدعو المواطنين الإتصال بالرقم 911 في حالات الطوارئ والتواصل مع السفارة على الرقم 
97180044444+ ، 12022432400+
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="ar">
كما تدعو المواطنين الإتصال بالرقم 911 في حالات الطوارئ والتواصل مع السفارة على الرقم 
97180044444+ ، 12022432400+ <a href="https://t.co/FHWoXTFL4E">pic.twitter.com/FHWoXTFL4E</a>
— UAE Embassy US (@UAEEmbassyUS) <a href="https://twitter.com/UAEEmbassyUS/status/1039214227360231428?ref_src=twsrc%5Etfw">١٠ سبتمبر ٢٠١٨</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

سفارة الدولة بواشنطن تدعو المواطنين للحذر

وضع موقع ترافيل اند ليجر قائمة بأفضل الوجهات للزيارة خلال شهر يوليو، حيث ذكر أن معظم المسافرين الدوليين يسافرون الى الولايات المتحدة خلال فصل الصيف، ولأسباب وجيهة منها أن الطقس يكون هناك رائعاً في تلك الفترة من وجهات ماطرة مثل سياتل الى مدن شاطئية في الشمال الشرقي.
ومن أبرز تلك الوجهات نيو بورت في رود آيلاند، حيث يمكن صنع الكثير هناك شتاء، غير أن المدينة تكون أكثر إشراقا في الصيف، وهي تزخر بالمنتجعات ذات الطبيعة الدافئة.
أما الوجهة الثانية فهي توسكانا في إيطاليا، حيث يكون الطقس في ذروة الموسم حارا، لكنه مثالي لقضاء أيام على مشارف برك السباحة في فيلا أو فندق، وهي منفذ سهل للمسافرين الأميركيين. وتوفر طيران الإمارات التي تسير رحلاتها من مطار ج اف كي الى ميلانو عروضا منتظمة، أو السفر الى فلورنسا التي أصبحت وجهة تسوق بحد ذاتها.
وكذلك بايدن بادن في المانيا، وهي معروفة بمنتجع السعادة، لكن هناك مهرجان الصيف في فيستفال هول، الذي يضم كل شيء من الأوبرا الى حفلات العزف على البيانو.
وكذلك أوزبزي بارك في نيو جيرسي، حيث تعافت المدينة الساحلية من الدمار الذي حل بها نتيجة إعصار ساندي.
أيضا تزخر مدينة ويلز في المملكة المتحدة، بالأنشطة المثيرة، كما تجذب المتسلقين ورواد التزحلق على الماء.
وكذلك تعتبر مدينة هلسنكي في فنلندا آخر المدن التي ميزت نفسها بوجهة توقف، ورغم أن الطقس يكون رائعا في يوليو، فإن الأسعار تكون منخفضة لأن المدينة في إجازة.
كما تزخر طوكيو، وسياتل الأميركية بالعديد من الوجهات الصيفية مثل سبيس نيدل، وبايكس بالاس.
ومن الوجهات الأخرى الجديرة بالزيارة في يوليو مدينة هفار في كرواتيا، التي حلت تاسعة، حيث تأثرت بالثقافتين الإغريقية والرومانية.
وكذلك وجهة ملبورن في أستراليا، حيث يكون يوليو في منتصف شتاء استراليا، لذا فإن الطقس يكون باردا، لكنه يكون رائعا لزيارة المدينة الرخيصة نسبيا.
أيضاً مدينة كيب تاون في جنوب أفريقيا، وزيارتها مناسبة لأن العملة ضعيفة حاليا. وكذلك شلالات اغوزا في البرازيل والأرجنتين، وثمة سبب بسيط لأن يكون الصيف الأفضل لزيارة البرازيل فمن يونيو الى سبتمبر لا يحتاج الأميركيون للحصول على تأشيرة دخول.

10 وجهات عالمية مفضلة لقضاء عطلات الصيف

target6418116258818500855.jpg

وضع موقع ترافيل اند ليجر قائمة بأفضل الوجهات للزيارة خلال شهر يوليو، حيث ذكر أن معظم المسافرين الدوليين يسافرون الى الولايات المتحدة خلال فصل الصيف، ولأسباب وجيهة منها أن الطقس يكون هناك رائعاً في تلك الفترة من وجهات ماطرة مثل سياتل الى مدن شاطئية في الشمال الشرقي.

بما ان السينما هي احد مصادر الجمال والوعي والفكر، فان ذلك يتطلب لغة خاصة تتوزع تنويعاتها وايقاعاتها من بلد لآخر، فالتعبير عن الجمال لا يمكن ان يكون اسيرا لصيغة واحدة، لان اللغة السينمائية هي ايضا هوية وعنوان لكل من يتعامل بها، ولقد تعددت المدارس الجمالية على مستوى العالم، فصارت الرومانسية والشاعرية مرتبطة بفرنسا، والطليعية بالاتحاد السوفييتي، والدعائية والاكشن والامكانيات الضخمة بالاميركية وهكذا، وسوف نعرض هنا للواقعية الجديدة للسينما الايطالية ما بين الفترة 19441951 وذلك عبر ما كتبه المؤرخ السينمائي رولان شيندر في الكتاب الذي اعده مع آلان، واوديت فيرمو تحت عنوان المدارس الجمالية في السينما العالمية اذا كانت هناك مدرسة تستحق هذا الاسم فهي بلا شك الواقعية الجديدة الايطالية، ربما مهدت بعض افلام الواقعية الشعرية الفرنسية سنة 1935 للواقعية الجديدة (خاصة فيلم «طوني» اخراج رينوار) التي تأثرت بالرواية الاميركية «دوس باسوس، الخ» وسبقها فيلم مثل «الوسواس» الذي اقتبسه لوكينو فيسكونتي منذ 1942 من رواية جيمس كين «ساعي البريد لا يدق الباب مرتين» ولقد تألق نجمها عام 1944 مع فيلم «روما مدينة مفتوحة» لروبرتو روسلليني. ولو انها لم تجتذب دائما جماهير الشعب فقد سحرت النقد والهمت الكثيرين في العالم اجمع وميزت بقوة الحياة الثقافية الايطالية في فترة ما بعد الحرب. كما تظل اليوم واحدة من اكثر المدارس تأثيرا من الناحية التاريخية. لقد شكل فيلم «روما مدينة مفتوحة» الذي صوره روبرتو روسلليني عام 1944 «مانفستو» المدرسة الايطالية التي اطلق عليها الواقعية الجديدة بعد التحرير، غير ان الحاجة للحقيقة كانت قد اعلنت عن نفسها منذ الثلاثينيات في بعض اعمال السندرو بلازتي وماريو كاميريني، كانت السينما الايطالية التي خدرتها افلام تدعى «افلام التليفون الابيض» والدعاية الفاشية الخطابية، تمثل منذ الاربعينيات نحو النزعة الواقعية التي تبدت في اعمال متفرقة مثل «اربع خطوات في السحاب « 1942» اخراج السندرو بلازتي و«الاطفال ينظرون الينا» «1942» و«باب السماء» 1944 اخراج فيتوريو دي سيكا، ثم بشكل خاص في «الوسواس» 1942 اخراج احد مساعدي رينوار القدامى، لوكينو فيسكونتي. كانت واقعية فيسكونتي الفظة المغلفة بالنزعة الجمالية تستدعي شعبوية الثلاثينيات التي ألهمت «رجال يوم الاحد» اخراج سيودماك و«طوني» اخراج جان رينوار، تحديدا، منذ افلامه الاولى، اتجه فيسكونتي اولا تحت رعاية دو روبرتس في فيلم «رجال تحت الماء» 1940 ثم وحده في فيلم «السفينة البيضاء» 1941 نحو تسجيل الاحداث الجارية دون اعتماد على سيناريو مع الاستعانة بممثلين غير محترفين. في قلب اعصار الحرب العالمية الثانية، اكتشف فيسكونتي اسلوبه في اصالة الكادر والتصوير الخالي من الزينة. فبعد مرور زمن الابطال، استطاع ان يتأقلم بيسر مع بدائية وسائل سنوات الهزيمة والاجتياح، والواقع ان وصول الحلفاء جنوب ايطاليا أدى الى تقويض الفاشية السريع. تناسق نادر لقد سحقت آلة الحرب شبه الجزيرة الايطالية، التي تحررت واحتلت في غموض كبير وهصرتها وأذلتها، بداية من اطلال كاسينو المتكلسة وحتى التشوهات الرهيبة التي فرضتها حكمة سالو الزائلة. كانت محصورة بين حدي كماشة بين الغالبين والمغلوبين، وشهدت فلول الناجين من ستالينجراد، وقد جمع بينهم يأس مشترك، وولد انهيار الاقتصاد بأكمله البؤس المجلل بالفساد. شهد محررو نابولي السذج، وجلين، سرقة مراكبهم عند الشاطئ حيث كانت الامهات تدفعن بناتهن للدعارة مع العساكر المغاربة، وجدت ايطاليا نفسها، وقد سممتها تقاليد المافيا المنتصرة، اما فراغ ايديولوجي تملؤه مقاومة يسارية مرتجلة بشكل مصطنع، وتحولت سريعا الى خواء سياسي نتيجة ردود الافعال المحافظة للديمقراطية المسيحية. هكذا تبلور الهم العالمي في الالم، ومثلهم مثل شعوبهم، لم يعد امام المبدعين، العاجزين، سوى اللجوء الى الشهادة الصامتة، المباشرة، واكتشفوا تضامنهم في الانمحاق الفردي امام المأساة الجماعية. نشأت الواقعية الجديدة، التي ولدتها الضرورة المادية والمعنوية، بشكل تلقائي، وكان الحاح الخطاب قادرا على الاستغناء عن صيغ «المانفستو» النظرية، الذي كان من شأنه في ظل هذه الظروف ان يبدو غير لائق، غير ان الارضية كانت ممهدة بواسطة كتابات نقدية سابقة في مجالات السينما ومن خلال نشاط التجمعات الجامعية الفاشية (ئصا) كما يجب علينا ان نذكر ايضا افكار كاتب السيناريو سيزار زفاتيني، كان هم رجال الواقعيةالجديدة الوحيد، ممن التقوا في تناسق نادر حول لافتة «الواقعية الجديدة» التي دخلت التاريخ، ان يكونوا شهوداً في الاماكن نفسها وفي اللحظة ذاتها، ودون ان يفكروا حقاً في ابعاد هذا الفعل، اكتفوا في فورة الحرية، بالنزول الى الشارع الذي يصرخ بالحقيقة، ليتأملوا ويعرضوا من ثم ـ بوضوح في الرؤية ودون اعذار ـ ما رأوه، ولقد اتضح من قصر مدة ازدهارها، بين عامي 1945 و1951 ان هذه التجربة الهائلة للسينما الاجتماعية لم تستطع البقاء حية بعد ظهور الحرب الباردة وانتصار المحافظين في ربيع عام 1948 ومنذ 1949. كان قانون أندريوتي يدق اجراس الحزن معلناً نهاية المدرسة الواقعية الجديدة. انطباع الواقع اذا كانت جذور الواقعية الجديدة تعود الى المدرسة السوفييتية في العشرينيات حيث اثرت «سينما العين» لفيرتوف الفيلم التسجيلي بثقل التاريخ والايديولوجية، فلا يسعنا انكار ان الواقعية الجديدة في ايطاليا قدمت جماليات جديدة ذات طبيعة جماعية، لقد حولت الضرورة الى ميزة واطلقت العنان للارتجال والحدس متخذة من الغريزة دليلا لها، ولقد استقت قوتها على الاقناع في انطباع الواقع الذي لا يقهر، تاركة الوقائع تتحدث عن نفسها، وبالتالي تحررت من التقاليد المسرحية والروائية الخاصة بمنافسي انونزيو ومن استوديوهات «مدينة السينما» البابلية التي تأسست عام 1937، فرض غياب موارد التمويل الكامل واللغط المذهبي للفاشية الذي وصل حد الاشباع، ديكور الشارع البسيط والصدق في الحوار، وادت الرغبة في الادلاء بشهادة عن الواقع الى البحث عن الوجود الاقل دلالة التي تتميز بالعادية اليومية الغفل. لقد حول رفض الخيال الكاذب الجمهور السلبي الى بطل جماعي يثير انكساره المؤلم وعياً عاماً، لم تعد لابطال الماضي الخاطيء المستهزئين والمؤلفين المسهبين الانتهازيين اية مصداقية فإذا كان الخيال لم يعد قادراً على تشويه الحقيقة وجد الممثل نفسه مجبراً على طمس شخصيته مستسلماً لكونه فقط انساناً، ترك هذا المظهر الاخير من مظاهر الإرث الواقعي الجديد علامات عميقة وكشف فيلم مثل «الأرز المر» بشكل فظ تفوق الممثلين غير المحترفين في حقيقتهم على حيل الاداء المحترف، وبعيداً عن لانا منياني والدو فابريزي في فيلم «روما مدينة مفتوحة» فقد امتلأت الشاشة بالفلاحين والصيادين والعمال الذين كانوا يكررون ايماءاتهم اليومية امام الكاميرا التي اكتفت بتسجيل الواقع، صيادو سيسليا في «الارض تهتز» والرهبان الفرانسيسكان في «فيورتي» لروسلليني، العامل في «سارق الدراجة» الذي عانى من البطالة لاشتراكه في الفيلم، كل هؤلاء كانوا حقيقيين اصليين، كان الاطفال والقسس هؤلاء الضحايا الابرياء السذج، يطفحون طبيعية، واليوم الذي وقعت فيه انجريد برجمان تحت غواية روسلليني وايطاليا حول فوهة بركان «سترومبولي» والذي صنع فيه المنتجون اسطورة جينا لولو بريجيدا، اغرقت الواقعة الجديدة سفنها لتترك المكان شاغراً لنرجسية فيتوريو جاسمان، كان التحقيق الصحفي الموضوعي يقلل من حجم دور كتاب السيناريو ومديري التصوير: من الاوائل نكاد لانذكر سوى اسم سيرجيو اميدي. وبالنسبة للمصورين فقد تركز التصوير الواقعي الغليظ لاوتللو مارتللي على الصور الصادمة، بينما كانت الاضاءة الطبيعية منذ فيلم «الوسواس» تصوير الدو تونتي تتجنب رتابة ورمادية الحياة عن طريق الدراما، كما فرضت جماليات الواقع نفسها على الذبذبة الاخلاقية، بينما كانت الصور الغنائية لفيلم «طاحونة يو» اخراج «لاتوادا» تبتعد عن الملاحظة الطبيعية البسيطة. لقد ادت الشكلانية التشكيلية الاسلوبية الى الديكور المبنى والشخصيات بينما قامت ذاتية فيلليني بالباقي، لم يكن بوسع الواقعية الجديدة ان تحيا هذه المتناقضات وسيحاول الاميركي ديترل، في خلطه بين الواقعية والتصوير المثير، ان يوضح في فيلم «البركان» ان الواقعية التي لا تعايش من الداخل ليست سوى صيغة فارغة. كان الايطاليون الذين ضللتهم الايديولوجية الفاشية بحاجة لاعادة تشكيل هويتهم في المقاومة التي تحولت الى اسطورة تحت مظاهر الواقع، ارادوا بشكل عام اللحاق بالتاريخ. لكنهم اكتفوا بتسجيل ما يرونه دون تفسيره لعجزهم عن اثبات اي شيء، ولان الحدث انكرهم كانت التيمات السائدة هي الفاشية والحرب والاحتلال الالماني، ثم الفقر والبطالة واخيرا الجرح المفتوح ابداً، جرح الجنوب الايطالي او منطقة المتزوجيورنو، تحولت الشهادة الى اتهام غير ان الجدل الايديولوجي تم خنقه على يد حركة براج عام 1948. روبرتر روسلليني باعتباره ابو الواقعية الجديدة وقع روبرتو روسلليني كما قلنا مع عرض فيلمه «روما مدينة مفتوحة» 1945 «مانفستو» المدرسة الجديدة، تلك الوثيقة الباحثة عن الحقيقة المحبة للآخين التي لا يكاد الخيال يصنع منها دراما والتي تدور حول معاناة سكان مدينة روما تحت الاحتلال الالماني كانت محسوسة اكثر منها مدركة بالذهن. لقد تم اخراج الفيلم في ظروف بدائية وبوسائل محدودة، في شوارع مدينة مازالت تعاني اهوال الحرب، لذا فهو يدين بعظمته الى بساطة المعيش الذي لم يزل حديثا. ان مشاهد اعدام الواعظ وسط الاطفال وتفتيش قوات الاحتلال لاحد الاحياء وتعذيب المناضل وموت البطلة، التي قدمت بقسوة لاتلين مشاهد لا تنسى وروسلليني الذي عني دائما بالشكل، ظل ملتصقاً بقواعد السرد التي اتبعها في افلام الحرب في فترة الفاشية واستطاع تحوله المتأخر ان يستثير الكثيرين بالحاحه الغريب، مع فيلم «بيزا» 1946 اصبح روسلليني واعيا على المستوى الجمالي بمدى اتساع الصيغة او الوصفة الجديدة التي فرضت نفسها في البداية تحت وطأة الضرورة، مع فتاة جزيرة صقلية «كاميلا» وفتاة روما «فرنشيسكا» ورجل المقاومة في فلورنسا وانصار دلتا نهر البو المصلوبين امتدت المأسأة الرومانية لتشمل بلداً بأكملها وتصور تضحية شعب. وامام واقعية اليأس تأتي بارقة امل وحيدة من دير في «ايميليا» مثل واحة سلام تائهة وسط صحراء الكره، يظل هذا العمل في نقائه المطلق اكثر اعمال المرحلة الواقعية الجديدة اكتمالا، لانه يتنازل عن العاطفة ليفرض على رصانة التأريخ غير الذاتية ملامح الملاحظة التسجيلية، وبامتدادها لتشمل اوروبا كلها تنتهي الثلاثية بفيلم «المانيا عام صفر» 1947، اذا كانت آنية العرض تظل حاضرة فإن اطلاله تغزو الروح والضحية طفل تائه وسط الاطلال، يدين دائما عبر، ولكن الرواية المتخيلة تفرض نفسها بقوة الرمز. يتم التعبير عن رد الفعل ازاء الحرب والاحتلال النازي ايضا في سلسلة من الاعمال الاقل اهمية والتي تمت معايشتها بشكل مكثف، اذا كان السندور بلازتي قد وجد في «يوم من العمر» 1946 بعضا من صدق «أربع خطوات في السحاب» دون ادعاء، فإن لذوعة المرافعة ضد العنف الحربي على لسان احد اهم ممثلي الحرس القديم الفاشي المهتم بمحو ذكرى ماضيه من خلال مذبحة مجموعة من الراهبات، الرحيمات بالرجال المطاردين، هذه المرافعة لا تمحو المغالاة الدرامية رغم جو السكينة المخيم على الريف الروماني. مع فيلم «مازالت الشمس تشرق» 1946 يتخطى الدو فرجانو الطابع الانساني الرقيق ليؤكد على القصدية الايديولوجية بشيء من الثقل، لكنه يطبع اسطورة المقاومة بروح غنائية لا سبيل لانكارها. ولانه استطاع ان يتجنب الالحاح المشبوه على النوايا الطيبة وحمية الجدال في نفس الوقت، اخرج لويجي زامبا في «الحياة في سلام» 1946 اكثر الافلام اقناعا في هذه السلسلة، في هذه القصة الماكرة المرحة، قصة التآخي بين جندي الماني وجندي زنجي أميركي تحت سيطرة الخمر، يتفوق الصلح على الكره ويتشكل من جديد التوازن حول الواقع، ومع فيلم «السنوات الصعبة» 1948 ينجح زامبا في تقديم نقد لاذع بسيط وسمح عن تواطؤ مجتمع الاقاليم مع الفاشية.

نتائج البحث عن: اعصار فلورنسا

10 روايات للأطفال مستوحاة من الثقافة الشعبية العالمية

أعاصير في صناديق الاقتراع

بالفيديو.. مراسل صحفي مخادع!

سفارة الدولة بواشنطن تدعو المواطنين للحذر

10 وجهات عالمية مفضلة لقضاء عطلات الصيف

بدايات الواقعية الجديدة بالسينما الايطالية «1ـ 2»